新版画が誕生した背景と、そのなかで制作の中心にあった橋口五葉らの新版画を紹介いたします。東京美術学校を卒業し、西洋の美術教育を受けた橋口五葉が木版画制作に挑むにあたり、苦労に苦労を重ねた様子がうかがえる下絵類もあわせて展示します。

　橋口五葉の新版画着手の後、日本画家のみならず、洋画家や、外国人作家の参画によって、関東大震災前の新版画は最も華やかで実験的な作品を生み出す時代を迎えました。 大正時代に制作を開始した版画家らの代表作品を展示します。

　関東大震災後の東京には、復興とともに随所にモダニズムの空気が広まっていきました。
　本章では、震災によって壊滅的な被害を受けながらも果敢に制作を再開した新版画と、作品にうかがえる都市のモダニズムを紹介します。あわせて写真や生活民具品から当時の状況を探ります。

　新版画は欧米の雑誌や新聞でも取り上げられ、 1920 年末から 30 年代に日本の新版画への評価は急速に高まり、「現代日本美術」の代表格となりました。
　 1931 年（昭和6）、ハーバード大学の学生だったロバート・ムラー氏（ 1911 〜 2003 ）は、ニューヨークの日本美術店のショーケースで初めて新版画と出会いました。彼は高度な版画技法や、直截に自然や情景をとらえる内容に感銘を受け、新版画のコレクターとして活動を開始しました。 　
　 本章では、ムラー・コレクションの中から、彼が収集した経緯がわかる作品、 30 点を日本初公開します。あわせて収集の様子がうかがえる写真や資料も展示します。アーサー･ M ・サックラー・ギャラリー の協力のもと新版画の欧米における受容がうかがえる貴重な作品の特別公開を行い、開戦直前の時期に版元らと積極的な書簡のやり取りを行い、版画を通して日米文化交流を実現していたムラー氏の姿を紹介します。

　新版画は絵師の役割を担う画家の力だけではなく、高度な伝統技術を持つ彫師と摺師、そして統括する版元の力が結集して、制作されました。
　本章では、貴重な映像フィルムや資料から、絵師、彫師、摺師の新版画における巧みな技と工夫を示し、新版画の制作をあますことなく紹介します。