Nagai Kafū and the Scenes of Edo-Tokyo

1879年（明治12）12月3日、小石川金富町に生まれた荷風は、新時代の思想を持ちながらも東洋趣味を理解する父、江戸文化に囲まれながらも西洋風のしきたりを身につけていた母のもとで生育します。こうした環境は、西洋の合理的な思想を獲得しつつ、文化や芸術に対して深い造詣を抱くことになる作家・永井荷風を生み出す下地を作っていきました。やがて訪れたアメリカ、フランスでは芸術的な調和を重んじる態度を身につけていきます。

1908年（明治41）7月の帰朝後から、日本の表面的な近代化に対して批判を向けた荷風は、やがて江戸芸術への限りない憧憬を持つようになりました。市区改正によって東京市内の景観の美が失われた時代、随筆「日和下駄」に登場する絵画作品や、「江戸藝術論」でふれられた狂歌絵本や江戸以来の名所絵を通して、荷風の好んだ風景を追います。また、荷風の日記「断腸亭日乗」に綴られた風景絵画について紹介します。

「すみだ川」（明治42年発表）は、隅田川を背景に江戸の面影を描く詩情豊かな作品として知られています。物語の風景描写には、荷風が好んだ歌川広重や小林清親の作品との関連性をみることができます。また、銀座の女給風俗を写した「つゆのあとさき」（昭和6年発表）は、1923年（大正12）の関東大震災から復興した東京風景に目を向けた作品です。荷風が交流を結んだフランスの詩人で画家のノエル・ヌエットの作品に描かれた光景との関わりを見ていきます。

東京風景を描いた画家として、荷風が北斎、広重、清親に連なる位置に置いたのは、石版画の柔らかい線で丹念な描写を行なった織田一磨でした。ノエル・ヌエットもまた、浮世絵の風景版画の系譜につながる作品を描いたとして高く評価しています。荷風が注目をした一磨とヌエットの描いた東京風景を紹介します。

※写真はいずれも東京都江戸東京博物館所蔵
※会期中に一部展示品の入れ替えがあります
前期展示期間：2019年11月6日（水）～12月8日（日）
後期展示期間：2019年12月10日（火）～2020年1月5日（日）